TestPage

 Для меня до сих пор не очень понятно каким образом бойцы нашего идеологического фронта пропустили на экран этот фильм. Объяснение я нашел пока только одно — «фильм повествует о тяжелых буднях работников американской транспортной промышленности и их борьбе с засильем полицейского режима в империалистическом государстве». Иначе никак. Этот анархический гимн свободе надо было как-то замаскировывать, иначе народ бы «неправильно понял», то есть понял бы все так как надо. Но с этим-то ладно, в конце концов и не такое проходило, но вот каким образом пропустили фильм именно Пекинпа — пардон, я решительно отказываюсь что-либо понимать. Если вспомнить какими помоями обливали чиминовский «Охотник на оленей», где антисоветчину только в микроскоп и разглядишь, то решительно не ясно почему прохлопали фильм режиссера которого тошнило как от коммунизма так и от капитализма (и от всех прочих -измов а так же от человечества вообще и людей в частности). Сэм Пекинпа, по меткому выражению кинокритика Дениса Горелова, был «панк с пулеметом», человеком, который ненавидел Голливуд (плативший ему тем же), изгалявшимся над традиционными моральными устоями и сознательно показывавшим…нет, просто ПОЭТИЗИРОВАВШИМ насилие. Его фирменным кадром (который безуспешно пытались повторить многие) стал фонтанчик крови, выплескивавшийся из тела жертвы, при попадании туда пули. В его фильмах в трупах недостатка не было. Критики сходили с ума, зрителей тошнило, а все смотрели. Старик искренне считал что цивилизация суть шелуха и обтрясти ее — вот и получишь человека настоящего. Неважно кто это — хлюпик-математик, укладывающий штабелями деревенских уродов, трахнувших его жену («Соломенные Псы»), спокойный и холодный профессионал, разносящий в пыль отель со своими бывшими подельниками («Побег») или компания моральных уродов и подонков, сметающая с лица земли мексиканских бандюг и умирающая за правое дело — а, вот, захотелось, знаете ли («Дикая Банда»). Но вот иногда получались у него фильмы на удивление спокойные (в смысле без особой кровищи) — затмение что ли находило. Это его ранний вестерн «Скачи по высокогорью», полувестерн «Джуниор Боннер» и простенький (с виду) фильм 1978 года — «Автоколонна», он же «Конвой» (для удобства я так и буду его называть. В конце концов это название стало традиционным и изобретать велосипед по-моему излишне).

Насколько Пекинпа не любил официальный Голливуд, настолько его любили актеры. Посему, когда ему в руки попал чудовищно слабый сценарий о рехнувшихся водилах, которые решили сорваться на край света от доставших их легавых, он первым делом его основательно переработал а потом просто обзвонил тех актеров кого он хотел видеть в фильме. Отказов надо заметить не поступило. Эли МакГро уже играла у Пекинпа в «Побеге», Эрнест Боргнайн — в «Дикой Банде», а на главную роль Сэм пригласил своего приятеля певца Криса Кристофферсона.

Как кантри-музыкант Кристофферсон заслуживает отдельного слова. Бывший стипендиат Родса (эта стипендия предоставляется ежегодно 20 студентам со всего мира и оплачивает 2-х летнее обучение в Оксфорде, чтобы ее получить надо быть не просто книжным червем но и реально одаренной личностью), преподаватель литературы в Военной Академии США в Уэст-Пойнте, хипан из военной семьи и великолепный автор текстов — Крис не вписывался в рамки кантри стандартов США. Он не был приличным белым южанином каких в Нэшвилле 60-х годов было двенадцать на дюжину. Он так же не был кантри-хулиганом, подобно Уилли Нелсону и Уэйлону Дженнингсу, которых задолбало «засахаривание» кантри и они основали свою движение — Outlaws (Справедливости ради стоит заметить что он был ближе ко вторым, паче что в 80-х и 90-х Крис, Уилли, Уэйлон и Джонни Кэш записали 3 совместных альбома объединившись в супергруппу «Бандит с Большой Дороги» — «The Highwayman»). Крис был застенчивым длинногривым хиппаном, с гнусавым слабеньким голосом, рваными джинсами и жгучим желанием стать суперзвездой. Он навыпускал порядочное количество альбомов, лихо экспериментируя со стилями (например со Сводным Полицейским Хором г. Мемфиса), но превзойти успех «Сладкоголосого Дьявола» («Silver-Tongued Devil & I») все же не смог. Однако уже за одну песню ему можно ставить памятник. (Кому интересно — пожалуйста в самый конец статьи) а он их понаписал немало. Интересно, что в исполнении других его песни просто душу ласкали — «Наступает Воскресенье» и «Последняя Поездка Кейси» спетые Джонни Кэшем, а так же одна из самых светлых и грустных песен о любви — «Jody and the kid» в интерпретации Роя Драски. Самого же Криса слушать…гм…с непривычки трудновато, «а голос гнется и скрипит» (К сведению окружающих — один из моих любимых певцов:)) Видимо поняв, что на таком голосе далеко не ускачешь Крис направил стопы в Голливуд. После малозначащих ролей, в 1973 году ему предложили роль в фильме про известного в 19 веке ковбоя и бандита Билли Кида «Пэт Гаррет и Билли Кид». Режиссером фильма был… правильно, Сэм Пекинпа! После этого Крис снялся у него же в кровожадном творении «Принесите мне голову Альфредо Гарсия», ну а дальше понеслась душа в рай — пошли всякие «Звезда Родилась» и Крис прочно утвердился во втором надежном эшелоне.